Így az esküvői szezon kellős közepén egy kis technikai szösszenet, amibe már nem először futok bele és tudatosan próbálom is elkerülni még az esélyét is, de sajnos van amikor nem sikerül.

Mi is ez a probléma?

Az esküvői fotósok szerintem többsége (aki nem attól menekülj) kettő (vagy több) fényképezőgéppel dolgozik. Van akinek egyszerre lóg a két gép a vállán, van akinek az asszisztens adogatja, van aki csak tartalékba tárolja a másikat a táskában, ez nem is fontos. A lényeg, hogy ameddig mindkét gép működik addig az egy kényelmet a fotósnak, hogy nem kell folyamatosan objektíveket cserélnie, ha pedig valami malőr jönne közbe, akkor is tudja folytatni az esemény megörökítését.

A gond nem is az esküvőn jelentkezik, hanem otthon, amikor dolgoznánk fel a képeket. Az egyszeri fotós azt gondolná, hogy amit ugyanott ugyanakkor ugyanarról készített kép az gépváztól függetlenül ugyanolyan színű. Illetve ha netán az automata fehéregyensúly esetleg valamit elszámolt, akkor a feldolgozó programmal azonos érték beállítása mellett azonos eredményt fogunk kapni. Sajnos az a rossz hírem, hogy ez csak akkor működik, ha pontosan ugyanolyan a két gépünk, de az se baj, ha nem telt el sok idő a két váz vásárlása között és azonos szériából kerültek ki. És mielőtt arra gondolnál, hogy ez a probléma az olcsóbb, belépő szintű gépek jellemzője, el kell keserítselek, a legfelső polcos gépekre pontosan ugyanúgy igaz. Sőt, amibe épp most futottam bele, az még tovább árnyalja ezt a problémát. Még akkor sincs semmi garancia a színazonosságra, ha azonos szenzor és azonos feldolgozó processzor van a gépekbe.

Pár éve már Sony A1 gépekkel dolgozom amikkel amúgy maximálisan meg vagyok elégedve, de furdalt a kíváncsiság, hogy 5 év alatt mennyit fejlődött a technika, a szoftver így az egyik vázam frissítése mellett döntöttem és lett belőle A1 II. Erről igazából annyit elegendő tudni, hogy ugyanazt a szenzort és ugyanazt a képfeldolgozó egységet tartalmazza, azaz a magja elvileg azonos. Naívan ebből kiindulva azt feltételeztem, hogy nem lesznek olyan problémák, mint anno volt a D700 / D800, D700 / D3s, D3s / D4, D4 / D500, A7III / A7IV, A7III / A1 párosok között (igen, nehezen tanulok, nagyon sokszor szeretek belelépni ugyanabba a pocsolyába)

Sajnos ami még nagyobb gond, hogy az eltérés nem csak egy hajszálnyi… Hanem úgy rendesen látványos.

Ma elegem lett a dologból és nekiálltam körbejárni a témát, hogyan lehet egyszerűen és hatékonyan orvosolni a két gép közötti eltérést.

Első körben készítettem pár referencia képet mindkét vázzal. Hogy minden hibalehetőséget kizárjak, manuál beállítások mellett natív Sony GM optikával készültek a képek egy Color Checker kártyáról.

A szürke résznél Lightroomba az A1 II-es képnél nyomtam egy pipettát a WB beállításhoz, majd ugyanezt az értéket beállítottam a másik képre. Azt gondolom az eltérés elég látványos mind a szürke, mind a színes résznél.

A megoldásra voltak ötleteim, de kíváncsi voltam, mit mond a nagy agy, megkérdeztem a chat gpt-t:

🟢 1. Kamera Profilok Egységesítése

📌 Probléma:

A Sony A1 MK1 és A1 MK2 különböző szenzorhangolással vagy színprofil beépítéssel dolgozhat. Lightroom a RAW fájlokhoz automatikusan más „Adobe Color” profilt rendelhet.

✅ Megoldás:
• Ellenőrizd, hogy mindkét gépnél ugyanazt a “Camera Matching” profilt (pl. Camera Standard, Camera Neutral stb.) használja-e Lightroom.
• A „Develop” modulban, a jobb oldali „Profile” mezőben állítsd be egységesre.
• Ha nincs teljes egyezés a választható profilok között, próbálj meg egy saját presetet készíteni, ami a színkorrekciós eltéréseket orvosolja, és alkalmazd importáláskor.

🟡 2. Kalibráció referencia alapján (szürkelapos módszer)

📸 Mi ez?

Egy ColorChecker Passport vagy egyszerű szürkelap segítségével referenciaképet készítesz mindkét géppel, azonos fényviszonyok között.

✅ Lépések:
1. Készíts egy képet mindkét géppel ugyanazon a helyen, szürkelappal.
2. Nyisd meg Lightroom Classic-ban a képeket.
3. A fehéregyensúly pipettával kattints a szürkelapra.
4. Állítsd be a Tone Curve, HSL, Calibration értékeket úgy, hogy azonos színvilágot kapj.
5. Készíts ebből egy „Develop Presetet” az egyik géphez.
6. Lightroomban beállíthatod, hogy a preset automatikusan alkalmazódjon az adott fényképezőgép nevéhez (lásd lentebb).

🟠 3. Automatikus preset hozzárendelés kameratípus szerint

🔧 Lightroom 14.3-tól lehetőség van:
• Automatikusan hozzárendelni külön presetet kameramodell alapján.

✅ Beállítás menete:
1. Menj a Preferences > Presets menübe.
2. Az alján válaszd a Camera Settings vagy Default by Camera lehetőséget.
3. Állíts be egyedi develop presetet az A1 MK1-hez és A1 MK2-höz külön-külön.
4. Lightroom ezután automatikusan alkalmazza a megfelelő színkorrekciót az adott kamera alapján importáláskor.

🔵 4. Kézi kalibráció – “Calibration” panel használata

A Develop modul alján található Calibration panel segítségével finomhangolhatod a kamera szenzorának színcsatorna érzékenységét (Red/Green/Blue Primary Hue & Saturation).
• Javasolt egyszer elkészíteni egy kalibrált presetet mindkét géphez.
• Például: az egyik gépnél enyhe „Green Primary Hue” eltolás is harmonizálhatja a színeket.

🔴 5. 3rd-party szoftveres profilozás (haladó)

Ha nagyon precíz színazonosságot szeretnél:
• Használhatsz X-Rite ColorChecker Camera Calibration szoftvert.
• Képet készítesz a ColorChecker-ről, majd a program legenerál egy .dcp profilt a RAW fájlhoz.
• Ezeket a profilokat Lightroomba betöltve tudod alkalmazni.

Végül, a 4. megoldás mellett döntöttem, mivel abból tudok presetet készíteni, amit később az A1-es képekre ráhúzva azonos színvilágot kapok majd, mint az mk2-nél. A megoldást nem kell túlgondolni, R/A (develop) ablakba egymás mellé tettem a két gép fotóját a színtábláról és addig piszkáltam a Hue / Saturation csúszkákat míg a két ablakban lévő színek kb. azonosak nem lettek. Ezt követően nem tettem mást, mint létrehoztam egy presetet ami csak az adott kép „Calibration” értékeit tartalmazza, amit később bármikor rá tudok majd húzni a régi A1-es képeire.